July 28th, 2017

Вот чо, жалко?

Сидишь весь такой красивый, потягиваешь айловский молт, сравниваешь юкстапозицию майевтики и эристики, пиздец какой умный, потом такой чисто на понтах ставишь Токкату и Фугу Рэ Минорэ (D Minor) и ебать - Токката есть в чистом виде понты, дескать, "Пацаны, приколись! А ты хуй так сыграешь!"

Ингви Мальмстин приходит на память.

Тем не менее, Ванесса великолепна:



Очевиден переход с токкаты на фугу, где понимание берет верх над техникой.

2. Рискую надоесть самому себе, но чисто наблюдения ради, хочу отметить одну лингвистическо-музыкальную забавность: мы знаем произведение как "Токката и Фуга", во всех языках, и между двумя частями стоит союз, дескать, ром отдельно, бабы отдельно, тем не менее, первый рукописный вариант произведения говорит Toccata Con Fuga, то есть, заменяет союз на предлог, соединяя обе части, продолжая мысль, тем самым, объясняя коду, где чисто конкретно понятно че почем.

3. Сиськи.

4. Еще, пока не забыл: юкстапозиция Генри Мура и Джакометти в музее Нортона Саймона. Аф-фигительный набор отверток.

5. Выше мы вспомнили Мальмстина, в его понимании "арпеджио" круче "токкаты". Щас, блин.



6. Давайте так, вы послушаете слова, музыку и развитие фуги от этих мальчишек, и я отстану. Там красиво все.